Alan(鄧光榮)心臟病發猝逝！兼談"阿飛正傳"

舊電影人

對不起，十多年前寫"阿飛正傳"的嘢寫到嘔！無乜興趣再寫。

大家自由發帖如何？希望我的自由不會防碍到大家的自由。

此裡寫的是鄧光榮和王x衛和"阿飛正傳"片羽，懷念大哥為主，OK？

去到大眾傳媒，那有百分百真話？
period！

舊電影人

58# Olive

釋「插曲」

For informative sake，補充一下Olive #58一帖的說法。

首先，要指出，行內用語和社會上(傳媒)用語和學理上用語，有時會不同。我離開影界多年，很多用語己經忘記。

記憶上，行內很少用「插曲」一詞。工作語言上，用「配樂」。入面己包括：
1)「音樂襯底」-----罐頭音樂、主題曲音樂、其他歌曲音樂。

2)「歌曲襯底」-----主題曲(含歌聲) 、其他歌曲(含歌聲)。
後者即可能是Olive所稱的「插曲」。

3) 「對咀歌曲出街」---這個好大鑊，要現塲收音才成。小弟從影廿多年，只在第一年跟過一日現塲收音戲(《滿肚密圈》，黑白，狄娜) 。現場收對白同現場收歌曲又是另一回事。聽老叔父講，五六十年代多戲曲片，是先錄好歌曲聲帶，邊播邊拍對咀兼同步錄音，事後融合。

記得死鬼黃霑拍(導演)過一部《大家樂》，鮑德熹拍(導演)過一部《爵士駕到1985》，都係歌舞片/歌唱片，幾OK。

第一位文藝青年任導演的林年同(己故) ，為了撈，十幾日拍起一部《歌迷小姐》(1971) 。據記憶，影片大部份時間充滿鄧麗君的歌聲，肯定不是同步錄音，那真是「插曲」了。 我的理解，相等於以後卡拉OK的音樂映帶。

我要指出，Olive #58一帖post出的兩vedio，似是兩首歌曲Vedio配以《阿飛正傳》東西(even無畫面) 。《阿飛正傳》的主題曲是梅艷芳的《是這樣的》。#58一帖的插曲表亦令人混淆，全是《阿飛正傳》中的插曲/配樂？

舊電影人

Olive

>>我要指出，Olive #58一帖post出的兩vedio，似是兩首歌曲Vedio配以《阿飛正傳》東西(even無畫面) 。《阿飛正傳》的主題曲是梅艷芳的《是這樣的》。#58一帖的插曲表亦令人混淆，全是《阿飛正傳》中的插曲/配樂？

舊電影人 發表於 2011-4-2 19:31 <<

唔係好識分應該叫插曲或配樂, 但那表列出的, 全是配合 "阿飛正傳" 某些場面播出的, 而且並非原創.

梅艷芳的 "是這樣的" 也不是原創, 那是取自片中其中一首配樂 ( Jungle drums ) 填上中詞為主題曲; 由於前者在樂器運用/編排上並未完全採用原創的 ( 加上梅艷芳那幽幽的歌聲, 故情調上很有點不同 ), 霎耳聽起來, 也許令你覺得是兩首獨立的歌吧.

舊電影人

金錢師

>>咪係囉，譚家明同志偉係兩個唔同世界的人---指電影世界，patrick tam打死都唔會碰香港犬儒嘢。戲中，志偉原本是情聖角色，變為小人物角色，而志偉點小人物都有搞笑感，而譚一直和香港的主流---搞笑---格格不入。 ...
舊電影人 發表於 2011-4-1 16:40 <<


唔能夠話志偉同譚SIR係兩個世界嘅人，譚生的電影好多都係由曾生促成的，直至今日。(而家都仲傾緊新戲)

當年《最後勝利》最初的確係屬意阿SAM做，後來SAM係無期，由曾生頂上，但不是因為曾生老細啃左個角色做。
係譚家明搵曾生演的(雖然曾生自己好吃驚，自己可以替代到阿SAM個角色)，但對譚大導來說，兩人分別不大(非凡的思維)，劇本其實冇乜點改。

曾生同徐克都唔想演，因為覺得唔太夾，他們想好了另一個題材很想譚導拍，但譚導堅持一定要拍左《最後勝利》先，二人才答允演，算是了譚導心願。

論到為左拍戲堅持，不顧一切蒼生死活，王+衛拍馬追不到譚+明。

舊電影人

>>唔能夠話志偉同譚SIR係兩個世界嘅人 ...
金錢師 發表於 2011-4-3 03:23 <<

誤會哂，我標明係兩個不同電影世界的人，唔係指志偉電影人(製片人、策劃)的世界。係指譚導演V.s曾演員，係指譚家明導演風格V.s志偉作為演員的形塑性---志偉演出有多種風格，但形塑性強烈，即偏向一種形態的演員。

係人都知，志偉早年演出多市井欄疸戲，但製作野心有good taste的一面(相對一般片)，陳可幸第一部片就是他支持開拍的。近年他支持的"福伯"，近乎實驗電影，嚇我一跳。我唔識志偉，但在80年代未，隨大隊去台灣，佢請過大家跳舞。十分詫異他年紀大了，仍有heart。

講返[最後勝利]，譚家明cast志偉，肯定失準。第一是角色和演員形塑性杆格。第二，譚家明電影世界是elegant和精緻，連黑社會世界(crime world)亦如是---看看他ＴＶＢ菲林組作品就知。譚家明是電影貴族，高級姿整大師。譚家明生不逢人，一生找尋"配套"，失敗了。他弟子王家衛卻成功了，因為找到了"配套"---上海on香港、懷舊、靡糜(rotten)，製造一連串幾部殘缺不全高級姿整品，風魔鬼佬art film市塲。

九十年代之前，最"實"的犯罪片世界是麥當雄片，其次就是片場風格大榮式黑社會片世界，頗誇那一種。吳宇森另創一種：虛假的黑社會片世界。譚家明始終入不到當時港產片黑社會實在性主流風格---很諷刺，這是他初領導的TVB菲林組風格。他怎樣把實的世界拍成虛(如法國的"獨行殺手")，(他的)有幾部戲幾塲中看到，但完整的一部片，看不到。講到尾，中產階級品味高的譚，平時大概接觸不到黑社會事物及人物，難為佢。

講返志偉作為演員當時(1987)的位置，新藝城的笑片及"game片"及一大堆社會片中的小人物角色---玩玩下個種---好色無膽好酒無量但善良的二級smart-ass---當時"無間道"還未出現。譚家明怎樣扭得轉志偉的model呢，角色冇信服力，Man!

[最後勝利]譚家明自己的黑社會世界未搞得掂，其失敗可從cast徐克當老大看出。志偉和李麗珍的愛情世界(注意，是愛情世界，不是愛情)當然也搞不掂，未看過一部那麼才情並茂而又那麼casting worng的電影！

舊電影人

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>>58# Olive

.........第一位文藝青年任導演的林年同(己故) ，為了撈，十幾日拍起一部《歌迷小姐》(1971) 。據記憶，影片大部份時間充滿鄧麗君的歌聲，肯定不是同步錄音，那真是「插曲」了。 我的理解，相等於以後卡拉OK的音樂映帶。
舊電影人 發表於 2011-4-2 19:31 <<


眨眼間,林年同先生辭世已二十多年.要不是樓主論及,我想如今網上已沒多少人知道林其人.
林先生除了是當年具代表性的文藝青年和電影研究者外,對中外藝術,也都既博且專,是藝林少見的人肉百科全書,只讓我想起剛出版大部頭<<君子以經綸>>的<<信報>>前老總沈鑒治(<<君>>書述及,沈青年時代除了是導演和影樂評人外,原來也是創辦麗的電視前身和左派新新電影公司的第二把手,新新編劇陳銅民,即為樓主提及的陳可辛之父).
我早在上世紀70代年,已是林的文藝捧場客,所以,也很早便看過他的電影著作<<鏡游>;及後有緣當上他女兒的書法導師,因而有機會跟他暢論文壇和影事.但要不是樓主提及林"十幾日拍起一部<<歌迷小姐>>",我真不知林先生有這段往事.