From《元憶錄》第十話：抄劇文化---

>> 直至電視女梟雄周梁淑怡出現，她的本事在於將美國處境電視劇搬到香港照抄一次，有《雙星報喜》、《73》、《總督奇趣錄》等gag騷，這就是周梁淑怡的貢獻，但當她去到抄無可抄的時候，創作力已完了，最後她抄另一項，但注定是失敗的，就是長篇劇《狂潮》。<<

蕭若元回憶他本人的電視經歷，自有一套回憶系統。而評述電視史時，要求不高的話，側側膊可以聽下。假如要求高D，材料應該嚴謹D同全面D的好，側哂個人這一邊則不好，材料太粗疏亦不好。

上述一段就好有問題，我嘗試作一些補充以對歷史記載作些平衝，希望老簫不要介意。

也談舊時香港電視劇(1)

講舊時香港電視劇，當然以TVB為首，蕭若元可能無認真研究過當時TVB的「電視制作」(TV production) 和「電視劇制作」(drama production) ，講到一舊舊，聽到我地舊電視人側哂耳，同時由此踩TVB(梁淑怡時代) ，更不好。

●60年代至70年代，TVB的「電視制作」(TV production) 主要是：

◎新聞節目(包括紀錄片)

◎綜藝性節目(如EYT, 及大型節目)

◎戲劇性節目

◎一般性節目

◎特備節目

我講的是主要分類，戲劇性節目又分為：

(以播放形式)

●劇集

1. 早期的電視劇(台灣叫連續劇，一周播三次或每周一次，故事連續)

2. 長篇劇(每天播，以「狂潮」開始命名，後來唔夠100集都叫長篇劇)

3. 中篇劇(每天播，20集，行內人這樣叫，官方還是叫電視劇集)

4. 連續單元劇集(係咪咁叫，唔sure。每周播一次，故事連續，類似外國的mini-series如「根」)

5. 映帶電影TV movie(單元劇，兩小時，專賣外埠，打飧死個种，香港好少播)

◎單元劇A(每周播一次，故事單元。分半小時、1小時、1個半小時三種，如「奇案」)

◎單元劇B(每周播一次，主要人物固定，故事單元，如「龍虎豹」)

◎單元劇C-菲林劇(每周播一次，故事單元、1小時，如「七女性」，固定人物，故事單元，如"CID")

●處境喜劇

◎處境喜劇--每日連續單元劇(如早期的「香港73」，近年的「皆大歡喜」，故事有延續性部份亦有單元發展)

◎處境喜劇--每周單元劇(每周播一次，主要人物固定，故事單元，如早期的「相依為命」)

●綜藝性節目中的「短劇」

◎短劇sketch(如歡樂今宵中的短劇)

◎Gag--比sketch更短的「相聲式drama」

◎Gag--笑話。

●Gag騷(通稱)

◎特備喜劇節目---如「雙星報喜」

◎凡是好笑的節目。

◎棟篤笑---(好少好少，只許冠文90年代做過一個足球節目)



也談舊時香港電視劇(2)

講返蕭若元的憶述，《元憶錄》說梁淑怡「將美國處境電視劇搬到香港照抄一次，….」，說法有點不公平。當時抄襲外國電視的pattern及formate，根本不是一种缺點，誰不抄? 所謂抄襲，有時是轉化的代名詞，有時是「改編+拼湊+創作」。係人都知，抄formate是無所謂的，就看處理(拍法)及內容(劇情)。

蕭若元說的「抄劇」，用詞更不準確。鍾景輝拍姚克的劇本，應是改篇吧！

講返「狂潮」，蕭若元話：『但當她去到抄無可抄的時候，創作力已完了，最後她抄另一項，但注定是失敗的，就是長篇劇《狂潮》』，唔知筆錄(朱倬誼) 有無聽錯，這种評述，相信沒有人會認為是公允的。


也談舊時香港電視劇(3)

第一，如前述，周梁不是以抄為生。套用外國的pattern及formate，到現在電視台仍在套用著，難道當時麥當雄蕭若元用的不是外國的pattern及formate ?不是TVB的pattern及formate ?

第二，當時周梁點會「去到抄無可抄的時候，創作力已完了」? 蕭若元講的是(劇集)formate抑或路線抑或內容? 周梁係PC，旗下大把創作人，使乜周梁創作(內容) ?

第三，聽《元憶錄》講法，好似話周梁抄Gag騷抄Sit-Com抄到無可再抄才抄劇集制作，這當然是錯誤的，TVB自開台1967年就開始拍劇集(參看下貼資料) 。而"狂潮"之後，TVB的sit-com亦一直拍下去，老蕭想講乜野?

第四，在當時電視行來說，「狂潮」在formate上電視路線以及劇情內容上，都是創新的，抄得好就是創新。況且，當時外國是沒有這种形式的(下再述) 。

第五，真唔明蕭若元點解會講：「但注定是失敗的」? 在電視史上，「狂潮」咸被認為是成功的，還注定? 蕭若元的意思是周梁「抄劇」，就注定失敗? 假如「狂潮」失敗，又點會拍到而家仲有拍緊的長篇劇? 以形式論，喂，無「狂潮」，邊有後來的「噩魚淚」?

From《元憶錄》第十話：抄劇文化---

>> 直至電視女梟雄周梁淑怡出現，她的本事在於將美國處境電視劇搬到香港照抄一次，有《雙星報喜》、《73》、《總督奇趣錄》等gag騷，這就是周梁淑怡的貢獻，但當她去到抄無可抄的時候，創作力已完了，最後她抄另一項，但注定是失敗的，就是長篇劇《狂潮》。<<

蕭若元回憶他本人的電視經歷，自有一套回憶系統。而評述電視史時，要求不高的話，側側膊可以聽下。假如要求高D，材料應該嚴謹D同全面D的好，側哂個人這一邊則不好，材料太粗疏亦不好。

上述一段就好有問題，我嘗試作一些補充以對歷史記載作些平衝，希望老簫不要介意。

也談舊時香港電視劇(1)

講舊時香港電視劇，當然以TVB為首，蕭若元可能無認真研究過當時TVB的「電視制作」(TV production) 和「電視劇制作」(drama production) ，講到一舊舊，聽到我地舊電視人側哂耳，同時由此踩TVB(梁淑怡時代) ，更不好。

●60年代至70年代，TVB的「電視制作」(TV production) 主要是：

◎新聞節目(包括紀錄片)

◎綜藝性節目(如EYT, 及大型節目)

◎戲劇性節目

◎一般性節目

◎特備節目

我講的是主要分類，戲劇性節目又分為：

(以播放形式)

●劇集

1. 早期的電視劇(台灣叫連續劇，一周播三次或每周一次，故事連續)

2. 長篇劇(每天播，以「狂潮」開始命名，後來唔夠100集都叫長篇劇)

3. 中篇劇(每天播，20集，行內人這樣叫，官方還是叫電視劇集)

4. 連續單元劇集(係咪咁叫，唔sure。每周播一次，故事連續，類似外國的mini-series如「根」)

5. 映帶電影TV movie(單元劇，兩小時，專賣外埠，打飧死個种，香港好少播)

◎單元劇A(每周播一次，故事單元。分半小時、1小時、1個半小時三種，如「奇案」)

◎單元劇B(每周播一次，主要人物固定，故事單元，如「龍虎豹」)

◎單元劇C-菲林劇(每周播一次，故事單元、1小時，如「七女性」，固定人物，故事單元，如"CID")

●處境喜劇

◎處境喜劇--每日連續單元劇(如早期的「香港73」，近年的「皆大歡喜」，故事有延續性部份亦有單元發展)

◎處境喜劇--每周單元劇(每周播一次，主要人物固定，故事單元，如早期的「相依為命」)

●綜藝性節目中的「短劇」

◎短劇sketch(如歡樂今宵中的短劇)

◎Gag--比sketch更短的「相聲式drama」

◎Gag--笑話。

●Gag騷(通稱)

◎特備喜劇節目---如「雙星報喜」

◎凡是好笑的節目。

◎棟篤笑---(好少好少，只許冠文90年代做過一個足球節目)



也談舊時香港電視劇(2)

講返蕭若元的憶述，《元憶錄》說梁淑怡「將美國處境電視劇搬到香港照抄一次，….」，說法有點不公平。當時抄襲外國電視的pattern及formate，根本不是一种缺點，誰不抄? 所謂抄襲，有時是轉化的代名詞，有時是「改編+拼湊+創作」。係人都知，抄formate是無所謂的，就看處理(拍法)及內容(劇情)。

蕭若元說的「抄劇」，用詞更不準確。鍾景輝拍姚克的劇本，應是改篇吧！

講返「狂潮」，蕭若元話：『但當她去到抄無可抄的時候，創作力已完了，最後她抄另一項，但注定是失敗的，就是長篇劇《狂潮》』，唔知筆錄(朱倬誼) 有無聽錯，這种評述，相信沒有人會認為是公允的。


也談舊時香港電視劇(3)

第一，如前述，周梁不是以抄為生。套用外國的pattern及formate，到現在電視台仍在套用著，難道當時麥當雄蕭若元用的不是外國的pattern及formate ?不是TVB的pattern及formate ?

第二，當時周梁點會「去到抄無可抄的時候，創作力已完了」? 蕭若元講的是(劇集)formate抑或路線抑或內容? 周梁係PC，旗下大把創作人，使乜周梁創作(內容) ?

第三，聽《元憶錄》講法，好似話周梁抄Gag騷抄Sit-Com抄到無可再抄才抄劇集制作，這當然是錯誤的，TVB自開台1967年就開始拍劇集(參看下貼資料) 。而"狂潮"之後，TVB的sit-com亦一直拍下去，老蕭想講乜野?

第四，在當時電視行來說，「狂潮」在formate上電視路線以及劇情內容上，都是創新的，抄得好就是創新。況且，當時外國是沒有這种形式的(下再述) 。

第五，真唔明蕭若元點解會講：「但注定是失敗的」? 在電視史上，「狂潮」咸被認為是成功的，還注定? 蕭若元的意思是周梁「抄劇」，就注定失敗? 假如「狂潮」失敗，又點會拍到而家仲有拍緊的長篇劇? 以形式論，喂，無「狂潮」，邊有後來的「噩魚淚」?